精品之魂：具体小事彰显时代主流

新闻精品就其立意而言，应该是志存高远；就其写作背景而言，应该是宏观壮阔。一位合格的新闻工作者，应该是当代历史的忠实记录者。纵观16年来中国新闻奖的39篇一等奖获奖消息，其中有34篇把关注的目光锁定在随时代脉搏一起律动的经济、时政、社会民生内容；42篇一等奖获奖通讯中，除了有28篇关注上述领域外，还有12篇是表现时代风貌的典型人物报道。

新闻精品必然紧扣时代脉搏，必然关乎国计民生。但是，主题的重大并不意味着作品的大而全。从16年来的中国新闻奖获奖作品看，无论是消息还是通讯，宏观综述型的文章少之又少。优秀的新闻作品，总是能够着手于微观，用小切口来表现大主题，用具体实在的小事来彰显时代的主流趋向，其题材是一地一事，但意义绝不局限于一地一事。

2004年度中国新闻奖一等奖消息《中国国家主席与艾滋病人握手》和《昆山31万农民刷卡看病》分别是关于一人、一地的新闻，展现的是“握手”和“刷卡看病”两个新闻事实。但读者不难发现，两篇文章虽然题材迥异，但却有着共同的出发点和着眼点—对弱势群体的保护。再联系一下当时的社会背景，艾滋病引发的社会歧视，新农村建设中的城乡差别，都是我们构建社会主义和谐社会绕不过去的问题。从文章内容看，两篇消息没有一处提及和谐社会，但其深意却都在和谐社会。宏大主题，以具体小事烘托而出，可谓“不着一字，尽得风流”。

精品之基：沉入一线还原现场生态

不到现场不写稿，没有第一手材料不落笔，这是新闻精品产生的基础。新闻精品与“懒”字、“怕”字是绝缘的。

到现场，到一线，是对记者的基本要求，有时也是对记者勇气的严峻考验。1994年度一等奖摄影作品《生命的最后瞬间》拍摄完不到一分钟，滚滚洪流即吞噬了画面中的人物。2000年度中国新闻奖一等奖摄影作品《迎着炸药扑上去》，拍摄于民警制伏胸绑炸药男子的一瞬间。2003年度一等奖摄影作品《SARS病房》的作者，在北京地坛医院一待就是18天。2005年度中国新闻奖一等奖通讯《索玛花儿为什么这样红》的作者张严平这样描述其跟随王顺友走马班邮路的情景：“骑在马上，感觉就像是在做一种生死未卜的惊险游戏”“脑子里不断闪现着一个念头：万一马踩滑了怎么办？万一……会死吗？会的……”正是在这样的路上，张严平触摸到了“在人前极不自在，话很少，半天憋出一句，绝超不过5个字”的王顺友的内心，将王顺友的工作“画面”和现场“音响”原汁原味地呈现了出来，打动了千万读者。

可见，如果新闻工作者仅凭材料上掌握的信息，不到现场作细致深入的实地考察，是得不到那些最生动、最典型的信息的。闪光的新闻点，必须到一线、到基层、到现场才能发掘出来，有的甚至要多次亲临现场才能发现。新闻作品饱含着作者的勤奋、智慧、勇气和汗水。

精品之形：集束信息惜字如金

信息社会，人们期待用最少时间获取最多信息。作为新闻精品，在实现告知新闻信息的最基本功能时，必然要以有限的篇幅表达最大的信息含量。因此，记者在搜集材料时，应多多益善，但在谋篇布局时，则必须过滤筛选，将最能表现新闻主题的信息重新排列组合，做到信息的集束化，好似“集束导弹”。

很多时候，新闻作品所用的材料只是记者所掌握的极小一部分。正如一位业内人士所言：报纸上一两行简洁的描写，背后包含着数百行的积累；要写一百行的报道，就要积累一千行的素材，想写出深刻的报道，必须用两千行素材垫底。

写新闻是浓缩的艺术，要求的是字字句句都载着信息，要求的是“句无可削，字不得减”。1991年度中国新闻奖一等奖消息《革命圣地延安无铁路的历史结束》，不足600字，却向读者呈现了近20条有效信息。

中国新闻奖评选办法规定：文字消息在1000字以内，文字通讯在3000字以内。从16年来中国新闻奖39篇一等奖消息看，其平均字数为843字，800字以内的有16篇，近乎一半，最短的为2000年度获奖作品《按“智”分配造就亿万富翁》，仅有400字；42篇一等奖通讯的平均字数为2690字，2000字以内的有15篇，其中，《1503亿赤字预算意味什么》《医药代表向“老百姓”下跪》等精品均刚过千字，《京郊四胞胎应征记》甚至不足700字。由此可见，“短些、短些、再短些”是新闻精品不懈追求的目标。

精品之韵：平实质朴营造美学意境

新闻是一门用事实说话的艺术。新闻的魅力来自事实本身。记者所要做的，就是用准确、简练、平实的语言还原事实要素，以事实本身的真实性和深刻性，营造出文章的感召力和感染力。但是，平实并不意味着平铺直叙。平实的文风同样需要精彩的语言、精致的文体，以展现文字之外的逻辑意义，体现报道意图。

1997年度中国新闻奖一等奖作品《别了，“不列颠尼亚”》的结尾“大英帝国从海上来，又从海上去”，很平实的表达，却被誉为“一句很精彩的结语”“一句代表着历史意志的结论”。这正如梁衡在他的《新闻原理的思考》一书中指出的：“在审美取向上，新闻求质朴简洁的美……而不重装饰美。”

同样平实的表达也出现在摄影作品中。1994年度中国新闻奖摄影作品一等奖《辛勤的哺育》，画面中破旧的教室里，普通民办老师微驼着背，一边背着自己半岁的儿子，一边拿着书授课。2001年度获奖作品《英雄探妻》中，背景是埋葬着张良善妻子的墓地，高原模范汽车兵张良善身着军装，左胸挂满军功章，紧抿双唇，仰头闭紧双目，似乎是在抑制即将流出的泪水。

平实的语言，平实的画面，因为有了事实的震撼力，从而产生了“君看萧萧只数笔，满画风雨不胜寒”的效果。

精品之奇：独家创新力掘新闻富矿

资讯的发达，信息的共享，使得报纸内容雷同现象十分严重，人无我有、人有我新的独家新闻已越来越稀缺。但是，如果说独家新闻带有可遇而不可求的意味，那么，对同一个新闻报道的独家创新，却可以不断追寻。

追寻独家创新，就是要根据报道的新闻题材和媒体的特点，寻找最能表现事物本质、最有冲击力和感染力、最能提升新闻主题的报道途径，以奇取胜。追寻独家创新的着力点之一就是要在报道角度上独辟蹊径，想人所未想，言人所未言，谋求人有我特。

1993年度中国新闻奖一等奖通讯《中国质量的一座丰碑—来自杨浦大桥的报告》是《新民晚报》的一篇佳作。在杨浦大桥建成通车庆典上，参与报道的新闻单位有几十家。《新民晚报》的记者摒弃了工程成就的报道套路，别出心裁地选择了“质量”这一着眼点，使得该文在全社会打假治劣工作大力展开的背景下脱颖而出。评委们称其为“三独”：记者独具慧眼，报道独特角度，报社独家新闻。2003年度中国新闻奖一等奖评论《微笑，并保持微笑》至今仍因其评论角度的独特而被业内人士所津津乐道。该文从一条手机短信对SARS的全新解释”SmileAndRetainSmile“（微笑，并保持微笑）入手，将“微笑”作为一种坚定、信心和平静的符号，突出了抗非时期，“微笑就是力量”“微笑就是感染力”的主题。巧妙的评论角度，使该文成为同时期同类作品中的翘楚。

独家创新犹如石中之玉。记者只有认真思索，注重积累，练就一双慧眼，关键时刻才能破石见玉，寻得“独家”，使平常显出“奇崛”。勇于求新求异，敢于独树一帜，努力追求新颖化，防止模式化，是成就新闻精品的重要途径。

精品之深：巧借背景构筑立体空间

在中国新闻奖获奖作品中，1999年度获奖消息《中国地铁列车今天穿过天安门广场》已被多本新闻专业教科书收入。这是一篇成功应用背景材料的典范。该文12个自然段，除了第1、3、5自然段外，其余全是背景材料。面对短短十几公里地铁线通车试运营的新闻事实，该文作者运用发散性思维，站在全球化的层面上，通过社会背景、历史背景、地理背景、专业背景、人物背景的综合运用，使读者详细了解了报道的“复八段”地铁在中国坐标系和世界坐标系中的位置，也使文章具有了鲜明的时代感和厚重的历史感，为读者奉献了“具有独家新闻特色的新闻精品”。

《新闻报道与写作》一书的作者、美国哥伦比亚大学教授麦尔文·曼切尔曾说：“不使用背景材料，几乎没有什么报道是全面的。”背景材料运用得巧妙，能够有效烘托和阐明新闻主题，帮助读者理解新闻的意义，使得新闻报道在记录现实的同时，有了向历史延伸的可能，也使得作品在具有新闻价值的同时，增添了文献价值。

值得一提的是，背景材料的掌握，既来自平时积累，也来自临时获取。只有事先把能掌握的情况都尽量了解到，事件发生时，记者才能集中精力去捕捉更多的现场细节和新闻亮点，才能更快更有效率地写作。

新闻精品，是报道的领风气之作，是新闻工作者孜孜追求的目标，也是各家媒体在社会主义市场条件下求生存的坚实依托。在把握了运作规律之后，我们一定会有更多的经得起时间考验的新闻精品奉献给这个时代。

（作者单位：人民铁道报社）