室内场景摄影面临的最大问题是室内空间有限，光照分布不均，光比大，亮部与暗部难以同时照顾。

室内场景的现场光源有下面几种：主光源有吸顶灯、水晶灯、床头灯、壁灯、落地灯；装饰性的灯有各种筒灯、射灯等。不同的灯有不同的特点，比如吸顶灯、壁灯、床头灯、落地灯的光源是隐藏起来的，光线相对来说比较柔和；水晶灯、筒灯、射灯往往光源外露，明暗反差大。而且容易在镜头上形成光晕，特别是使用广角镜头时这种情况更加明显。

室内摄影讲究保留室内设计的原创性，尽量保持“原生态”的感觉，所以，室内光照虽然分布不均，但一般不用再加光源，而且大的场景（例如大型会议厅等）也不可能去布光，只能依靠现场的光源，尽可能做到光为我用。

调整光照

打开室内的全部灯光，调整可以移动的光源（如落地灯、台灯等），照顾整体布局，大面积暗的地方适当多分配光照。可以调整筒灯的角度，尽量不要朝向镜头，以免引起光晕，应朝向镜头的前方或左右方，总之，光源不要外露，避免直射镜头。

调整机位

室内一般都有桌椅、床等家具，机位太低时拍到的桌子、床的面积过小，不美观，低机位的仰角拍摄还会使垂直线倾斜，变形太大，所以机位的高低首先要照顾有垂直线的地方在画面中保持垂直，其次再考虑屋顶和地面的多少，依据实际情况而定。

保证景深

室内摄影讲究物体的质感表现，要求尽可能清晰，特别是在大空间，因受镜头、焦段、光圈等方面的限制，景深范围总是有限，难以保证大范围的清晰。光圈太小时，受衍射影响，成像质量较差。所以，最好用最佳光圈F11左右比较合适。以走廊为例，远、中、近各拍3张，用Photoshop把中、远图片中清晰的范围合成到近的这张图片中，就可解决景深问题。

平衡光比

这是室内摄影的核心问题。在室内正常拍摄，如果光源区域曝光准确，其他地方一定严重不足；如果照顾远离光源的局部，则光源的曝光一定过度，在大多数情况下会“白成一片”，失去层次。

空间大而光源区域小所造成的大光比是室内摄影较难解决的问题。幸好Photoshop为我们提供了很好的解决办法。思路是这样的：在拍摄、过程中，保持取景角度不变，分别以最亮（光源部分）、中间色（重点照顾室内大部分物体）和最暗（远离光源或者背光部分）为测光区域，充分照顾这三个部分的明暗层次，分别进行曝光（最好拍成RAw格式，后期曝光和色温都有调整的余地）。

现在Photoshop的cs2版本可以编辑大部分厂家的RAW格式文件，但通过实践，我认为用原厂的软件处理效果要好很多。通过后期的曝光和色温调整，把RAw格式文件转换成TIFF格式文件，就可以进行后期的合成。我一般选择大部分曝光准确的那张图片作为最后完成的图片，把最亮那张图片的暗部和最暗图片的光源部分合成过来。

图1

图2

图3

具体做法以图为例说明：拍摄的照片通过尼康的软件Nikon capture 4调整转换，用Photoshop CS2合成。请注意转换好的3幅图片，图1光源区域曝光准确，其他区域严重不足；图2大范围层次丰富；暗面、光源部分失掉层次；图3暗部有层次，其他地方曝光稍过度。

图4   运用路径或者直接用套索工具进行选择，将三角对应区域复制到右边图的相应位置。

图5   运用路径或者直接用套索工具进行选择，将三角对应区域复制到右边图的相应位置。

第一步，进行最亮部分的合成。选择光源部分，可以用路径工具，一点儿一点儿描绘，将路径转换成选择线，适当给点儿羽化值，一般给2—3的值就可以；也可以用套索工具粗略画出想要的区域，再选择菜单给出羽化值，这种情况羽化值一般可以大一点，8—15都可以。羽化值根据选择范围的大小和实际情况灵活运用，没有固定的值。给羽化值的目的是柔化合成以后的图像边缘，使之显得更加真实。通过两种方法得出的选择区，找出了我们想要的最亮部分，用移动工具直接点按鼠标左键，拖动选区直接到图2，这个过程如图4所示，对齐位置，必要的话可以降低一点该图层的透明度，使新的部分和原图很好吻合。将图像放大，仔细检查边缘部分。

第二步，进行暗部的合成，方法同上，过程如图5。  

第三步，进行水平线、垂直线的矫正。以垂直和水平的辅助线为标准，运用变换、自由变换和滤镜里矫正镜头变形的命令，力求使镜头里的物体横平竖直，减少变形（这个内容我在《中国摄影报》2007年5月18日做过简要的阐述）。

在这几个步骤中，应力求认真仔细，不留痕迹。最后完成效果如图6。

通过以上的处理，我们解决了在室内摄影中存在的几个核心问题，一幅反差适中、层次丰富的室内照片就完成了。

器材和拍摄参数：尼康D200相机，尼康24—85mm镜头，焦距24mm，光圈优先曝光模式，多区测光模式，快门3秒，光圈F13，感光度ISO100。